Peinture à l'Usine

Paris novembre 2003

J'ai la conviction que l'artiste d'aujourd'hui et l'homme qui porta une main révélatrice sur les parois des grottes paléolithiques s'abreuvent à la même source. Car si les sujets d'art varient, passent et meurent en même temps que les sociétés qui les font naître, son objet me paraît tout aussi constant et inchangé que celui, par exemple, de la sexualité. Chaque génération repose pour son propre compte les mêmes et inépuisables interrogations, et tente de cerner les avatars et les interactions du visible et du lisible. Là, traces, indices, signes, apparitions, révélations, opèrent leurs transmutations sous l'effet les uns des autres, liés par l'économie d'un système d'échanges infinis. Dans les formes de sa grotte, l'homme de Lascaux a trouvé les indices de ce que son monde portait les signes annonciateurs des apparitions pariétales dont lui-même serait l'agent révélateur. Combien de siècles plus tard, j'ai oublié les cavernes mais je cherche toujours par-delà les traces dont disposent mes mains artificieuses quelles apparitions me font signe, à quels indices repérer mes voies. Le regard se pose sur un monde brouillé par la surabondance des lectures proposées. Pourtant, à force de méditation et de décision, le texte du visuel se clarifie, devient injonctif. Alors les signes s'orientent vers une lecture fatidique : les artéfacts visuels font apparaître. Tout était là avant, rien ne semble changé, pourtant un être d'un autre ordre, un être de lecture, une épiphanie est né' et vous happe. Facteur d'épiphanies je cherche le verbe relativiste qui aujourd'hui libère cette puissance du peint.

Tristan Bastit