L’atelier Sauve qui Peut

En 1970, sur une suggestion de Henri Goetz dont il suit les recherches sur la gravure au carborundum, Tristan Bastit, en complément de son activité de peinture, crée à Paris l’atelier «Sauve Qui Peut«. Perché sous les toits de l’hôtel de Cagliostro, au 1, de la rue Saint Claude, le petit atelier entend d’une part attirer les jeunes artistes désireux de travailler dans un esprit de partage des expériences créatrices et de renouvellement de la gravure. En ce sens il prolonge ce qui se faisait encore dans les ateliers de Johnny Friedlander (où Tristan Bastit avait travaillé quelques années), de Stanley Hayter ou de Ricardo Licata. D’autre part, on s’y attache à résoudre les multiples difficultés que soulève l’impression des planches crées avec les toutes nouvelles techniques issues des procédés au carborundum.
Rapidement s’affirme à «Sauve Qui Peut« une détermination des artistes de s’approprier créativement les procédés de l’impression au même titre que ceux de la fabrication des planches. « Car, en fin de compte, ce qui rend extrêmement moderne la gravure en taille-douce c’est qu’elle est le seul système d’impression qui autorise encore l’intervention, à tous les stades, de la main de l’artiste. Et c’est justement la marque ferme de cette main de l’artiste qui en fait tout le prix ». Bernardo Damiano poussera cet esprit à un achèvement avec sa suite de planches sur le thème de l’argent. Un premier noyau de jeunes artistes se forme autour de Tristan Bastit avec : Herdal Alantar, Françoise Magrangeas, Malec Lehoussine, Indira Naïr, Holey Chirot.
En 1972 l’atelier «Sauve Qui Peut« s’installe au rez-de-chaussée dans un local plus vaste qui lui permet de donner plus d’ampleur à ses activités. De nouveaux artistes viennent y travailler régulièrement (Thieri Foulc, Richard Davis, Nicole Levin, Madeleine Paradis, Assadour, Ali Acerol, Jim Brown, etc.). Parallèlement les activités d’impression voire d’édition de gravures s’organisent. On y imprime notamment les difficiles planches de la naissante technique de Henri Goetz, celles de Ricardo Licata ou d’Assadour, de Bernardo Damiano, d’Alexis Gorodine, de Dicran Dadérian, etc. . On édite quelques planches (Goetz, Davis, Daderian) et des  livres d’artistes : Trajet, puis Islands de Holley Chirot.
En 1976 l’immeuble est évacué pour rénovation et l’atelier ferme ses portes.